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          國畫在用墨上的技巧!

          發布時間:2020-11-12 作者:大雅堂美術館 文章來源:http://www.cqddsm.com/ 瀏覽量:

          國畫在用墨上的技巧:國畫歷史悠久并不斷創新,從古至今,很多名人畫家給字畫藝術文化的發展帶來了的發展。國畫也同時不斷走向成熟,并成為藝術投資中的為之關注的一個投資項目。今天就來詳細講述一下國畫在用墨上的技巧。
          (1)墨彩
          墨本來是一種單色,但由于國畫把墨當作色彩來運用,所以有墨彩之說,意思即是墨色美在單純中蘊含了萬物的光彩。黑與白是亮度的對比,黑白對比適當,畫面就生出亮彩。濃與淡是墨色階梯的對比,于與濕是水分多少的對比。對比適當,墨即有色彩的光輝。
          (2)墨階
          墨色由濃到淡的層次變化叫墨階。與色階、音階相似。墨階大體可分為:焦、濃、重、淡、清五個階梯。濃的、不摻水的墨為焦墨;摻少量水分,濃度僅次于焦墨者,為濃墨;摻三分之一的水,為重墨;水分超過墨者,為淡墨;水中摻少量墨者,為清墨。在實際作畫時,可以把墨分成更細的層次。墨階的作用,關系到畫面色彩層次和調子,層次少,對比強,稱之為高調;層次多,畫面柔和豐富稱為低調。調子的運用,要按畫面的具體需要加以調整。
           
             
           
          (3)墨質
           
          對墨的處理辦法不同,產生不同質的變化叫墨質??煞郑盒?、焦、宿、退、埃五種。新磨的濃墨,立即使用叫新墨。磨好的濃墨,放在硯臺中半天以后,水分有一定的揮發,叫做焦墨。把墨放置一天以上,使水分有較多的揮發,叫做宿墨。宿墨由于部分脫膠,故運筆暢快、墨色渾厚,但光澤較差。放置多天的墨,墨中的膠力大部分脫去,炭粉沉淀嚴重,顆粒粗糙,光澤更差,但墨色厚重,筆痕清楚。埃墨是墨汁在硯臺中長期放干之后,再用水泡起,墨質粗糙,一般不好使用,但在一些特殊效果中也可使用。
          (4)墨性
          對于墨色的不同處理,產生色性的變化,叫做墨性。分枯、干、潤、濕、漓五種。不同的墨性可以表現不同的形象和表情。如干燥和濕潤,粗糙與光潔,蒼老與稚嫩等??菽话阌盟弈?,枯墨適宜表現老年人干枯的皮膚及粗糙的衣物等。干墨可以分濃干和淡干,無論濃淡,把筆中水分盡量吸干,用筆時會出現飛白,適宜表現人物的須發、山石、樹干等。潤墨干濕相宜,這種不干不濕之墨,用筆時略有水暈之感,使用范圍廣泛。濕墨指筆中飽含水分,行筆時,水分在紙上自然滲化,墨痕之處,有明顯的墨暈,適合表現比較光潔的物體。漓墨為水氣淋漓之墨,適合大面積渲染,表現煙霧、水氣等。墨的干濕、枯潤如果運用不當,就會破壞畫面效果,太枯則無氣韻;太濕則無骨氣;太干則枯燥無味;太潤則柔弱而無紋理。
          (5)墨法
          用墨之法,前人有很多經驗,總結起來主要有七法:濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法。黃賓虹先生說:“畫案之上,一缽水,一硯墨,兩者互用,是為墨法。”又說:“古人墨法,妙于用水。”所以墨法離不開水的運用。用墨七法,實際上是墨與水不同的調和與使用而變化出來的。
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